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  人们通常把新世纪以来的文学称为“新世纪文学”,并指出它具有文学价值的多元化、非精英化、都市化、市场化等特征。其实,所谓“新世纪文学”,乃是上个世纪九十年代文学自然的延伸,上述各种特征在九十年代文学中均有所显现,只是到了新世纪文学,这些特征表现得更明显罢了。以非精英化为例,它是对上个世纪八十年代后期形成的文学精英化即贵族化的一种反拨。新世纪开始以后,由于网络文学的盛行,传媒的介入,以及日常生活审美化这一美学思潮的出现,都推动着非精英化的文学思潮与文学现象的出现。而对底层写作的倡导,草根文学或“打工文学”的崛起,都是文学非精英化思潮的具体体现。于是,非精荚化成了“新世纪文学”的重要表征。  这部文学评论集取名为《文学的新世纪》,并非对“新世纪文学”有什么系统的研究与论述,也不是对“新世纪文学”的各种表征有什么深入的阐释,它只是表明,收录本集的七十多篇文章均写作和发表于新世纪开始以来的十年间,当然也涉及新世纪文学的某些特征。时序进入新的世纪时,我已年逾花甲,并已从工作岗位上退了下来,本该“刀枪入库,马放南山”或者说“金盆洗手”封笔了。但由于社会需要和生活所迫,我仍然坚持做点文学评论工作,兼写点散文随笔自娱,每年大概有十五六万字的收获。文学评论方面,除了收录作家出版社出版的《观念的嬗变与文体的演进》一集中的十五六万字的评论文字外,其他评论大都收录这部集子之中。本书所收的七十多篇文章,按其评论的范围和评论对象的文体分为四辑。第一辑收录的十篇,是关于我的故乡福建新世纪文学的扫描和评论,算是对故乡父老一点不像样的汇报;第二辑收录的三十三篇,是关于长篇小说的总体评论以及单篇作品的评论,从中大致可看出我的评论文字着力之所在,也可以看出新世纪文学的走向;第三辑收录的二十一篇文章,则是关于中短篇小说、报告文学、诗歌和理论、评论的评论,还有少量作家作品的系统论述;第四辑收录的九篇,则是文学短论与随笔,篇幅大都比较短小,却都有点锋芒,均为我所钟爱,就算是“敝帚自珍”吧。  如果从《萌芽》一九五九年第三期发表我的第一篇评论文章算起,我从事文学评论工作已有半个世纪。编完这部评论集,回想五十年来所走过的路,从事文学评论工作的酸甜苦辣,勾派文论丛书起涌上心头。在此我有几点感受想同广大读,者聊聊。  文学评论与文学创作同为文学事业的两翼,互相依存,缺一不可。评论的任务是对文学作品进行阐释(解读)和判断。当然,好的文学评论对评论对象应该有所超越,通过对评论对象的评论抽象出一定的理论来,充实和丰富文学理论的宝库。但要做刻后面这一点难度是很大的。在我从事文学评论五十年中,能做到―这一点,达到这个高度的屈指可数。这样说来,文学评论多少要依附于文学创作。这是评论的性质与任务所决定的。然而,作为一门独立的文学行当,文学评论最可贵的还是独立的精神,一个真正的文学评论家孜孜以求的也是维护这种可贵的独立精神。话是这么说,做起来难度就大了。早先影响这种评论独立性的大多来自政治上约干预,现在的就多了,不仅有来自政治的干预,也有来自经济和小团体、某地区利益的干预。简直让评论家无所适从。人们习惯于对评论家进行各种各样的指摘,却很少设身处地地为评论家当下的尴尬处境想一想。在我近年来从事文学评论中,就为了维护文学评论的独立和自由付出了许多为人不知的代价,或者说,遭遇到一些不公正的待遇。  按当下的时尚,往往把文学评论的价值与权威同评论作者的地位与权威挂钩,也就是说,不是从评论文章或评论作者本身的水平去决定评论文章的价值,而是取决于作者的身份、官阶和杈力大小。这也是文学界或者说评论界的一种不正之风,最后,我想略谈一下文学评论的文风问题。在我半个世纪的评论生涯中,我力争做到文章言之有物,文字明白晓畅,理论联系实际,把复杂理论说简单,而反对故弄玄虛、文字晦涩,下决心让人读不懂,以其昏昏,使人昏昏,把简单道理说复杂。在评论对象的选择上,做到宁可雪中送炭,也不槁锦上添花,这就是我的评论常常献给暂时不怎么出名的初学写作者或需要拉一把的青年作家,而较少为名家捧场的缘故。当然,“术业有专攻”,因为近三十年来我将主要的精力放在长篇小说的研究与评论上,所以也不完全受此限。  在此之前,我已出版了六部文学评论集,这一本,已是我献给广大读者的第七部评论集了。本来,对于评论集的出,版我并不太热心,怎奈我家乡的诲峡文艺出版社热情组稿,屡次催促我编成此集,作为他们陆续推出的“闽派文论丛书”之一种出版。盛情难却,于是我从文箧和电脑“文档”里将这十来年发表于各报刊的文章编成一册,向海峽文艺出版社交卷,向广大读者汇报。  在此,谨向热心组稿和为此书面世耗费心血的海峡文艺出版社表示诚挚的谢意,向在酷署中帮我编稿的爱妻汪蕾、外侄女冯莹表示谢意,向协助我扫描稿件的北京智工场文化公司的几位朋友表示谢意。  何镇邦  二零零九年七月十二日酷暑中草于北京亚运村之望云斋

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